阿加莎・克裏斯蒂簡介資料(個人簡曆圖片)
阿加莎・克裏斯蒂 - 簡介
阿加莎・克裏斯蒂,原姓米勒,全名為阿加莎・瑪麗・克拉麗莎・米勒,英國乃至世界文壇的偵探小說大師。1890年9月15日生於英國德文郡托基的阿什菲爾德宅邸,1976年1月12日,逝世於英國牛津郡的沃靈福德家中,安葬在牛津郡的聖瑪麗教堂墓園,終年85歲。
阿加莎・克裏斯蒂的父親是英籍美國人弗雷德裏克・阿爾瓦・米勒,母親是英國人克拉麗莎・克拉拉・伯契默・米勒。她是家中的的第3個孩子,有1個姐姐瑪格麗特・弗蕾莉・米勒和1個哥哥路易斯・蒙坦特・米勒。
阿加莎・克裏斯蒂是一名高產的作家,她的作品不僅局限於偵探小說,全部作品包括66部長篇推理小說,21部短篇或中篇小說選集,15個已上演或已發表的劇本,3個劇本集,6部以筆名瑪麗・維斯特麥考特發表的情感小說,2部以筆名阿加莎・克裏斯蒂・馬洛溫發表的作品(包括記錄異域生活的回憶錄1部,宗教題材的兒童讀物1部),1部自傳,2部詩集,2本與偵探俱樂部的會員作家們合寫的長篇推理小說(2本共3部)。阿加莎・克裏斯蒂著作數量之豐僅次於莎士比亞。
阿加莎・克裏斯蒂一生有過2次婚姻,第1任丈夫是阿奇博爾德・克裏斯蒂(離異);第2任丈夫是馬克斯・馬洛溫。她同第一任丈夫有過1個女兒羅莎琳德・克裏斯蒂。
她在晚年回憶自己的寫作生涯,動筆寫了一部自傳。《阿加莎・克裏斯蒂自傳》是一本文筆相當優美的傳記文學。自傳為讀者了解這位“偵探女王”的生平,提供了第一手資料,並成為偵探小說史上的重要文獻。
她的生平事跡,已拍成傳記片《阿加莎》。
阿加莎・克裏斯蒂 - 作家生平
童年啟蒙
阿加莎・克裏斯蒂獲得的文化素養完全來源於母親的教育。她的母親是一位個性獨特、思維活躍的女性。她把長女瑪格麗特・弗蕾莉・米勒(昵稱麥琪)和兒子路易斯・蒙坦特・米勒(昵稱蒙蒂)都送到了英國頂級的寄宿學校――勞倫斯女子學校(現為Roedean School)和哈羅公學,然後又靈感突發地認為應該保護孩子的視力和大腦,把阿加莎・克裏斯蒂留在了身邊,不讓她在8歲前接受教育。可阿加莎・克裏斯蒂還是憑著自己的聰穎,以及文化不高的姆媽有限的幫助,在5歲學會了閱讀。從此阿加莎・克裏斯蒂開始翻閱各種兒童讀物,接受她的文學啟蒙。
由於父親不善理財,家庭條件開始每況愈下。為了暫避英國的高額消費,父母決定租出宅院,舉家到消費較低的國外度假。1896年,6歲的阿加莎・克裏斯蒂隨家人在法國西部居住了半年。這是阿加莎・克裏斯蒂學習法語和了解社交活動的開端。
回到英國後,父親的身體狀況逐漸惡化。1901年,父親因急性肺炎於倫敦伊靈離開人世。7個月後,姐姐麥琪出嫁。而哥哥蒙蒂被哈羅公學退學後則一直在外闖蕩,繼而從軍。因此家中隻剩下阿加莎・克裏斯蒂與母親相依為命。
此時的阿加莎・克裏斯蒂開始閱讀一些英法名著,如狄更斯、薩克雷和大仲馬的作品。每次去倫敦伊靈區探望姨婆,她都有機會到劇院觀看舞台劇和音樂劇,這成為了她的一大愛好。受到如此的熏陶,再加上才女姐姐的影響,阿加莎的創作欲萌發了。她開始嚐試寫作一些詩歌、小說甚至劇本。此時,母親終於認識到應該讓女兒接受更多的教育。
青年時期
1905年,阿加莎・克裏斯蒂隨母親前往巴黎的寄宿學校求學。母親的心血來潮和阿加莎・克裏斯蒂喜歡新鮮感的個性使她在巴黎又兩次轉學,最終主修鋼琴演奏和聲樂。雖然嗓音一度被認為很有前途,但她的表演恐懼症還是使她不得不理智地放棄了音樂家之路。
1909年,伴隨患病的母親到埃及療養,未滿20歲的阿加莎・克裏斯蒂在開羅開始了自己的社交生活,參加了不少舞會和其他社交活動。與此同時,在母親的鼓勵下,阿加莎完成了她的第一部長篇小說習作《白雪覆蓋的荒漠》,並得到了鄰居――小說家伊登・菲爾波茨的熱心指點。作家梅・辛克萊、加斯頓・勒魯的作品對阿加莎・克裏斯蒂產生了很大的影響,尤其是後者的《黃屋之謎》激發了她創作偵探小說的熱情。可姐姐麥琪卻認為阿加莎・克裏斯蒂寫不了偵探小說,這反而更堅定了她創作的決心。
第一次婚姻
1912年,阿加莎・克裏斯蒂與年輕的少尉阿奇博爾德・克裏斯蒂在一次舞會上相識。兩人彼此間“陌生的新奇感”強烈地吸引住對方。阿奇博爾德用他的熾熱激情感化了阿加莎・克裏斯蒂,她滿懷歉疚地取消了與炮兵少校瑞吉・露西的婚約。可當時的阿爾奇正希望從陸軍轉入組建中的英國陸軍航空隊。他們隻能等待結婚的時機。突然爆發的第一次世界大戰竟促成了他們於1914年聖誕節前一天完婚。阿爾奇隨即奔赴法國戰場,匆忙的新婚之後就是久別。
阿加莎・克裏斯蒂在醫院成為誌願工作者,經過近兩年的學習與磨練,她從一個病房護士變成了一名擁有合法資質的藥劑師。藥物和毒物知識的突飛猛進使構思一部偵探小說終於成為現實。附近僑居的比利時難民們更是賦予她一個完全不同於福爾摩斯的可愛偵探形象――偉大的赫爾克裏・波洛。1916年,《斯泰爾斯的神秘案件》完稿後不久,阿爾奇從法國戰場被調回倫敦。《斯泰爾斯的神秘案件》被退稿幾次後,阿加莎・克裏斯蒂心灰意冷地把它投給了博得利・黑德出版公司,隨即一心投入了全新的幸福生活。
1919年,女兒羅莎琳德降生後,擱置2年的書稿終於得到了修改後出版的機會,多虧小說被《時代周刊》連載才勉強得到25英鎊的酬勞。1920年,《斯泰爾斯的神秘案件》出版,阿加莎・克裏斯蒂這個日後享譽全球的名字開始在英國文壇閃亮。由於阿爾奇已退伍從商,事業剛剛起步,家庭負擔依然十分沉重。因此,阿加莎接受了阿爾奇的建議,繼續進行小說創作。《暗藏殺機》成為伴隨阿加莎・克裏斯蒂慢慢成長、慢慢老去的湯米和塔蓬絲夫婦的出場之作。《高爾夫球場謀殺案》和一係列短篇小說則延續了波洛和黑斯廷斯的黃金組合。1922年,拮據中的阿加莎・克裏斯蒂夫婦麵臨一次難得的機會――以大英帝國博覽會先遣巡視團成員的身份周遊世界。和心愛的人相伴同行是阿加莎能夠想到的最浪漫的事,他們不顧一切地踏上了旅程。在這次旅行中,阿加莎・克裏斯蒂完成了《褐衣男子》的構思,並將帶隊的貝爾茨先生以及她在南非的一些見聞融入了故事之中。《褐衣男子》被《新聞晚報》連載,阿加莎・克裏斯蒂得到了500英鎊的稿酬。但是在最初的激情過後,阿加莎・克裏斯蒂夫婦漸漸失去了共同語言。
1926年,阿加莎・克裏斯蒂寫出了自己的成名作《羅傑疑案》(又譯作《羅傑・艾克羅伊德謀殺案》)。在《羅傑疑案》一炮打響的時候,厄運紛至遝來……阿加莎・克裏斯蒂的母親突然因病離世,令她傷心欲絕。向來厭惡生老病死的阿爾奇不但沒有帶給她體貼和安慰,反而更疏遠了氣氛壓抑的小家庭,並為了一個名叫南希・尼爾的女子絕情地離開了阿加莎。1926年12月3日,飽受煎熬的阿加莎・克裏斯蒂駕駛著她心愛的莫裏斯小汽車離開家,消失在夜色中……這起失蹤事件轟動全國。在曆時12天的大規模搜尋後,阿加莎被發現以特麗莎・尼爾的化名棲身於約克郡哈羅蓋特的老天鵝酒店。
第二次婚姻
失去了經濟來源的阿加莎・克裏斯蒂不得不重新投入寫作。在西班牙的加那利群島休養期間,她完成了《藍色特快上的秘密》。熱愛生活的她,終於還是鼓起勇氣回到英國,於1928年簽訂了離婚協議書。在這段人生中的低潮期,阿加莎・克裏斯蒂創造了簡・馬普爾小姐這個終身未嫁的可愛老太太形象。這位傑出的業餘偵探的身上寄托了阿加莎・克裏斯蒂對她姨婆的懷念。
1929年,阿加莎・克裏斯蒂在朋友的建議下登上東方快車,遠赴中東。特異的風土人情翻開了她生命中嶄新的一頁。她慕名參觀了著名考古學家倫納德・伍利在烏爾(現伊拉克境內)的發掘地,並和伍利夫婦成為好友。1930年,當阿加莎・克裏斯蒂重訪此地時,伍利的助手馬克斯・馬洛溫被委派接待她,並陪她在返回英國的路途中一路遊曆。然而不期而至的電報傳來女兒羅莎琳德患上肺炎的消息,令她驚慌失措。善解人意的馬克斯護送阿加莎回到英國。看到女兒已在姐姐的照料下逐漸康複,她如釋重負。生活仿佛又將歸於平靜。
然而,比她年輕14歲的馬克斯的突然求婚打破了平靜,令她又驚又喜。在反複權衡並征求了家人的意見後,她克服了對愛情生活的恐懼,於1930年9月11日與她外甥的大學同學馬克斯・馬洛溫步入婚姻的殿堂。
這以後,寫作和一年一度的探親成為阿加莎・克裏斯蒂生活的主旋律。她懷著對生活的熱愛把她細致觀察到的點點滴滴都寫進了自己的偵探小說。她身邊的人物,身處的場景,都會在小說中有所反映。奧利弗夫人是淡出的黑斯廷斯上尉的接替者,她被認為是阿加莎・克裏斯蒂本人的寫照。自己的新居、朋友的宅邸,英國錯綜複雜的鐵路網,遙遠的中東各國,遊船、東方快車和時髦的客運飛機,最後都演變成了阿加莎・克裏斯蒂筆下的凶案現場。而英語世界許多耳熟能詳的童謠則是她的小說借以烘托氣氛的首選。
二戰中
第二次世界大戰的到來打亂了所有人的生活秩序。馬克斯參軍,作為中東專家被派往北非。女兒羅莎琳德結婚生子,可丈夫卻在1944年陣亡。
阿加莎・克裏斯蒂在忙亂中又參與了當地醫院的誌願工作,業餘時間仍然奉獻給寫作。獻給羅莎琳德的《帷幕》和獻給馬克斯的《神秘的別墅》在炮火聲中寫就,這分別是波洛和馬普爾小姐的最後一案,完稿直到作者去世後才公布於世。她為保險起見,還專門將手稿的副本保存在保險箱裏。1945年,馬克斯終於回到英國。
垂暮之年
1947年,阿加莎・克裏斯蒂應BBC之邀為瑪麗王太後的80壽辰創作了廣播劇《三隻瞎老鼠》。隨後,馬克斯在伊拉克尼姆魯德開始了意義非凡的挖掘工作――這使他在多年後獲封爵士。羅莎琳德再婚並找回了幸福的生活。
1950年,阿加莎・克裏斯蒂第50部偵探小說《謀殺啟事》出版;她結識了著名的戲劇製作人彼得・桑德斯;她還在尼姆魯德考古現場她的專用書房貝特・阿加莎(古阿拉伯語,意為阿加莎之屋)開始了曆時15年的自傳寫作。1952年11月25日,彼得・桑德斯將根據《三隻瞎老鼠》改編的劇本《捕鼠器》搬上舞台。正是從那一天起,這部作品開始創造連續上演五十餘年(僅逢周日休息)從不間斷、至今不衰的世界戲劇史上空前的紀錄。
除了推理小說和戲劇之外,阿加莎・克裏斯蒂還把她的創作熱情投入了其他類型作品的創作,例如真實記錄了她中東生活的《情牽敘利亞》,兒童文學《伯利恒之星》,以及詩集等等。她還偷偷地以瑪麗・韋斯特馬考特的筆名出版了數本情感小說。1965年,《阿加莎・克裏斯蒂自傳》完成。次年,馬克斯完成其著作《尼姆魯德及其遺址》。
1975年,英格麗・褒曼憑借根據阿加莎・克裏斯蒂同名小說《東方快車謀殺案》改編的影片獲得了第三座奧斯卡獎杯。阿加莎・克裏斯蒂數以億計的仰慕者中不乏顯赫的人物,其中包括英國女王伊麗莎白二世和法國總統戴高樂。
在一個傳媒還不甚發達的年代,在連續五十餘年的創作生涯中,幾乎每年都數部作品推出,而且其中的相當一部分都逐漸成為世界級暢銷書,且長銷不衰――這就是阿加莎・克裏斯蒂夢幻般的驚人成就。
在一片讚譽聲中,阿加莎・克裏斯蒂正逐漸步入暮年。對她而言,天倫之樂才是生命中最珍貴的獎賞。女兒,女婿,外孫,還有雖然存在隔閡卻始終不離不棄的馬克斯,以及姐姐全家,組成了她的幸福王國。在這個王國裏,她不是女王,隻是普通的一員,可其中的意義卻比她“偵探小說女王”的頭銜重要得多。衰老剝奪了越來越多的生活樂趣,可美好的回憶依然鮮亮,阿加莎・克裏斯蒂對生命的感恩還是遠遠多於對生命的無奈。1973年,阿加莎・克裏斯蒂在寫完老年湯米和塔彭絲的故事《命運之門》後便擱筆了。1975年《帷幕》出版,包括《紐約時報》在內的許多西方報刊爭相刊登了波洛的訃告。1976年《神秘的別墅》出版,這是馬普爾小姐的謝幕。兩本書分別登上了當年英美暢銷書排行榜的榜首。
阿加莎・克裏斯蒂 - 評論
被譽為“舉世公認的偵探小說女王”的阿加莎・克裏斯蒂是英國小說家和劇作家,她的名字對中國廣大讀者來說並不陌生。她的名字伴隨著她的作品傳遍了世界各地。她一生共創作了80多部長篇小說,100多個短篇,17部劇作。她塑造了高傲的比利時偵探波洛和英國鄉村女偵探馬普爾小姐的形象。
阿加莎.瑪麗.克拉麗莎.米勒的作品被譯成一百零三種文字。據聯合國教科文組織1961年的報告,阿加莎・克裏斯蒂是當時世界上作品最暢銷的作家。她的著作在一百零二個國家出售。據有人在1976年她去世後不久統計,她的作品在世界上銷售達四億冊。美國著名雜誌《紐約人》指出,克裏斯蒂的作品其銷售量在書籍發行史上僅次於莎士比 亞的作品和《聖經》。她的《東方快車謀殺案》、《尼羅河上的慘案》、《陽光下的罪惡》等優秀作品被改編成電影,譯成多國語言,在世界各地廣為上映,頗受歡迎。她的由小說改編的《捕鼠器》一劇連續上演多年,經久不衰。克裏斯蒂這個名字,在英美等國連續數年被列為暢銷書作者榜首。一九七一年,因她在文學上取得的成就,英國女皇授予她大英帝國阿加莎夫人的稱號。她的作品有不少被譯介到我國,深受廣大讀者喜愛和歡迎
如果說柯南道爾開創了偵探小說的第一個黃金時代,那麽克裏斯蒂則是世界偵探小說史上的第二個黃金時代的代表人物。分析她的偵探小說藝術,可以讓我們了解這位被譽為“文學魔術師”創作的新風格。
文學魔術師
阿加莎・克裏斯蒂首先是文學魔術師。她的作品在布局與情節上很有特點。作品一開卷就疑雲密布,奇事選出,讓讀者產生了迷惑與好奇心。她的處女作《斯泰爾斯莊園奇案》寫年過70的富寡婦埃米莉大大突然愛上了莊園女管家華德的表兄阿弗雷德,並與這位比她小20歲的男人結婚,為此引起埃米莉太太的兒子與親戚的不滿與敵意。隨即是埃米莉太太突然猝死,死因是服了毒藥,於是一起謀殺案就呈現在讀者麵前。偵探小說《命案目睹記》寫麥克吉利克蒂太太在火車上觀光,偶然發現另一列火車上,有一個背對自己的高大男子活活扼殺了一個女人。《銀行家的神秘失蹤》寫著名金融家戴溫漢先生在周末午後出外散步,結果神秘地失蹤了,有人竊走了他保險箱裏的巨額股票。
《神秘的別墅》寫年輕美麗的格溫達・裏德小姐婚後買下了一幢維多利亞小別墅,在裝修房子時發現了一連串不可思議的怪事,別墅內的布置和裝飾幾乎與她原來設想的一模一樣。這些開局的描寫,令人感到異峰突起,天外飛來,引起了讀者的濃厚興趣,讓讀者陷人克裏斯蒂議下的一個又一個陷餅之中。接著,克裏斯蒂又使出新的一招,在情節跌宕起伏中,人人是凶手,處處是迷宮,當你剛剛朦朧地意識到某人是凶手時,克裏斯蒂筆鋒一轉,又使你對自己的判斷產生了懷疑,你的結論一次又一次被否定,而那個站在霧裏的凶手始終讓你摸不著看不清。
《尼羅河上的慘案》寫萬貫家財的林內特・裏奇韋小姐和她女友傑奎琳的戀人賽蒙・多爾結婚了,當他們乘華麗的旅遊船在尼羅河上開始旅行時,林內特突然被害。凶手可以是船上同行的8個旅客,他們都有作案的可能與犯罪的動機。凶殺案一次又一次發生,但一個又一個嫌疑者被否定了。讀者初讀這部小說時,簡直被克裏斯蒂神奇的構,牽住了鼻子,結局是大出意外,沒有作案時間的賽蒙・多爾與傑奎琳小姐才是真正的凶手。
《畸形屋》寫85歲的富商裏奧奈茲中毒身亡,這件謀殺案涉及到他的兒子、孫女、第一個妻子的妹妹,還有他的遺孀……總之,每個人都可能是凶手,這些撲朔迷離的情節給謀殺案蒙上了神奇的麵紗。
《高爾夫球場的疑雲》寫大富翁保羅・雷諾被人謀殺,死者生前與好幾個女子有曖昧關係,他的夫人周圍則有一個神秘的男人,情節錯綜複雜。總之,讀克裏斯蒂的作品,高潮迭起,令讀者欲罷不能,緊緊盯著她時,也猜不出克裏斯蒂的葫蘆裏賣的是什麽藥。當讀者稍一疏忽,她就會讓你大吃一驚。這個神奇的魔術師,很熟悉曆史、地理方麵的知識,在兩次世界大戰時她還在醫院中工作過,對藥劑(尤其是毒藥)很有研究,這也為克裏斯蒂設計凶手作案提供了條件。聰明的克裏斯蒂把謀殺作為一場智力猜謎遊戲.令讀者陷入迷宮而不辨東西,在真相大白之後不得不佩服她絲絲入扣的分析,感歎自己思維能力的欠缺。
心理學家
阿加莎・克裏斯蒂是一個心理學家。她的每部偵探小說都是心理學在文學上的巧妙運用。她筆下的波洛的頭腦裏有無數“灰色細胞”,“灰色細胞”就是這位矮個子偵探對每個人的心理油動作科學推理的因子。波洛擅長從對方的服飾、舉止、愛好、經曆和人生觀諸方麵作綜合分析,然後進行邏輯推理。波洛幾乎沒有與任何凶犯搏鬥過,他總是慢吞吞很悠閑,像一隻經驗豐富的老貓觀察一群嘻鬧的老鼠,從中找到作案是哪一隻“老鼠”,把它繩之以法。克裏斯蒂筆下另一位女偵探馬普爾小姐,表麵上是一位愛扯鬧的老姑娘,外號叫“老貓”,其實,馬普爾小姐利用閑扯來進行推理,她總是把無關緊要的閑話與有意的謀殺聯係在一起,透過罪犯的某些細節與不尋常的舉止來窺視其內心的秘密。她和波洛一樣,都是心理學家。在《東方快車謀殺案》中,波洛對12個旅客的心理活動作了推測,並了解了每個人曆史,從中得出了殺死雷切特的正是12個人共同作的案,原來他們是要為無辜的孩子複仇。在《迷霧》一書,雪柏醫生表演得極其出色,但波洛並沒有被假象所迷惑,他精於推理,終於將雪柏醫生繩之以法。在《偷寶石的貓》中,波洛對梅多班克學校作詳細調查,運用嚴密的推理揭露了真凶安・沙普蘭的真麵目。馬普爾小姐則在《牧師住宅凶殺案》和《書房的死屍》兩案中,有驚人的表現,以她的智慧與心理學知識,讓迷霧中的真凶從幕後走到了幕前。充分顯示心理推理在偵探小說中的勉力。尤其值得指出的是,克裏斯蒂的偵探小說盡管寫了凶殺與男女之情,但她創作的態度是嚴肅的,沒有渲染暴行,更沒有色情描寫,文筆相當潔淨。
文學家
阿加莎・克裏斯蒂是一個優秀的文學家。盡管她沒有進過正規的學校,但她的文字精巧優美,語言流暢自然,明顯地受到狄更斯小說的影響。她的小說在結構上超過了柯南道爾。柯南道爾擅長寫短篇,而克裏斯蒂則駕馭眾多人物與複雜情節,致力構思長篇偵探小說。她小說中的伏筆與線索也比柯南道爾的多。克裏斯蒂擅長用多側麵的表現手法來反映社會現實,並在每一樁凶殺案的背後插人時代背景與風俗人情的描寫。如在《尼羅河上的慘案》中用優美的文筆描繪水上風情和名勝古跡;而在《偷寶石的貓》一書中,則對中東的地理環境與當地風俗描寫富有濃厚的生活氣息。尤其在描寫凶殺案發生後,每個與案件有牽連的人的心理活動,可謂惟妙惟肖。這些描寫和敘述,都加強了偵探小說的文學性。如果不涉及人命案與犯罪現象,她的小說語言,完全可以和純文學媲美。此外,克裏斯蒂還是寫對話的高手,她筆下人物的對話,都是巧妙的暗示,給讀者一種藝術的享受,也是一種巧妙的伏筆。阿加莎・克裏斯蒂尤其難得的是,不單單是為了寫謀殺而炮製偵探小說,而是借偵探小說這種題材來展示她的文學才華,並把偵探小說的藝術性提高到一個新的高度,從而具有積極的社會效果和現實意義。
阿加莎・克裏斯蒂 - 改編的影視作品
對於她來說,“謀殺”已變成了一種思維的藝術,一個創作的神話。她用她那神奇的魔筆為死亡調色,用她那非凡的智慧給正義照明,她是誰呢?她就是20世紀最負盛名的偵探小說大師――阿加莎・克裏斯蒂。在半個多世紀的創作生涯中,克裏斯蒂魔筆紛披,思如泉湧,創作出了60多部長篇偵探小說,19部短篇偵探小說集,其中許多作品已成為偵探小說史上的經典名作。她作品中那超妙入微、曲徑通幽的構思和情節,天衣無縫的分析推理,靈活多變、出人意表的創作技法,為偵探小說的繁榮和發展建立了一座取用不盡的寶庫。克裏斯蒂本人還是一位超級影迷,尤其愛看偵探片,她的大多數作品都被改編成影視片,如同她的小說一樣成為偵探片類型中長盛不衰的“經典一族”。作為“銀幕上的偵探名著”專欄之開篇,筆者將引導您遨遊克裏斯蒂的“銀色迷宮”,將她諸多作品中的玄妙之處一一道來。
《黑咖啡》(英國,1931)
這部影片是根據克裏斯蒂創作的第一個偵探舞台劇改編的,也是“世紀神探”赫爾克裏・波洛首次登上銀幕。影片采用了當時偵探小說最常見的“家庭聚會”式的故事模式。在一個豪華的別墅裏一位著名的但令人生厭的科學家被殺了,他的幾篇價值連城的手稿也失蹤了,聞訊趕來的比利時大偵探波洛運智設謀從一係列嫌疑對象中找出了真凶。這部帶有濃重舞台劇痕跡的影片並沒有像原劇那樣獲得成功。扮演波洛的是當時英國著名的話劇演員奧斯汀・特雷沃,他在以後的兩部影片中繼續扮演了這個角色。
《不在場證明》(英國,1931)
本片是根據克裏斯蒂1926年的成名作《羅傑疑案》改編的,原著被人們譽為“波洛33次極其浪漫的偵破中最光耀史冊的一次,它搖撼了謎案偵探小說中的許多創作規律。”在該小說中克裏斯蒂創造性地運用了第一人稱“我”就是罪犯的敘述性詭計,這就如同指證每一個讀者就是凶手那樣出乎人們的意料。可惜原著這個高明的手法當時還難以用電影語言表現出來。奧斯汀・特雷沃再次扮演了波洛,這部影片還是英國著名女演員伊麗莎白・阿蘭的處女作,這位聰明美麗的女明星幾年後曾主演了好萊塢電影史上的名作《雙城計》。
《埃奇韋爾爵士之死》(英國,1934年)
1933年,克裏斯蒂的《埃奇韋爾爵士之死》(又譯《人性記錄》)一發表,馬上就被搬上了銀幕,原著是克裏斯蒂的得意之作,描寫了波洛偵破爵士夫人謀殺親夫的神秘案件。這部小說集中了克裏斯蒂早期作品中懸念技巧的精華,“障眼法”層出不窮,尤其是她為故事情節所精心設計的“李代桃僵”式的謀殺計劃,更是翻空出奇。1985年,這部作品第二次被改編成電影,兩屆奧斯卡影後費・唐納薇在片中扮演了高傲陰險的爵士夫人。
《陌生人的愛》(英國,1937)
本片基於劇作家弗蘭克・沃斯普爾根據克裏斯蒂的一個短篇小說《夜鶯別墅/菲洛梅爾山莊》創作的舞台劇。影片講述了年輕漂亮但涉世不深的少女哈丁因彩票中獎而環遊歐洲。在旅途中她被一位英俊的青年男子迷住了,匆匆地與他結了婚。婚後不久,丈夫虛偽的麵目便暴露無疑,他強迫哈丁簽屬文件把全部財產交他保管。哈丁感到危險正在臨近,她絕望地與這個殺人犯的丈夫周旋,最後巧妙地挫敗了他的謀殺陰謀。這是一部典型的“臥室黑手”式的偵探懸疑片,片中扮演丈夫的貝西比・拉瑟伯恩是好萊塢30、40年代專演恐怖片的大明星。
《十個小印第安人》(美國,1945)
這是根據克裏斯蒂的代表作《十個小印第安人》(又譯《孤島奇案》)所改編的電影中最早、最好的一部。原著創作於1939年,是克裏斯蒂非常奇特的一部作品。它並不是一部純粹的偵探小說,但采用了古典偵探小說最常用的模式――“密室奇案”。小說中寫了10個人全部被謀殺在一個與外界隔絕的荒島上,凶手就混跡於被謀殺的犧牲品中間。偽裝、假象、騙局迷惑了人們的耳目,使人如墜五裏霧中,同時克裏斯蒂對人物心理的生動描繪和虛擬化的現實再現更顯示了她不凡的功力,該小說多次被拍成電影可能也正是在於此。本片由好萊塢20世紀福克斯公司出品,薈萃了當時10位影壇紅星,其中有獲得過奧斯卡獎的巴裏・菲茨傑拉爾德、華爾特・休斯頓等。
《控方證人》(美國,1957)
在這部充滿喜劇色彩、引人入勝的法庭式的偵探片中,備受病痛折磨的威爾弗瑞德・羅伯茲爵士同意為一個被指控謀殺一位貴婦人的男人辯護,但他不久發現這個案件使他陷入了一起令人迷惑的欺詐與危險之中。本片是由好萊塢電影大師比利・懷爾德根據克裏斯蒂的同名小說改編的,他以幽默而不失緊張的戲劇手法重新演繹了一個撲朔迷離的案件。著名影星查爾斯・勞頓、瑪琳・黛德麗、泰隆・鮑華等都參加了該片的演出。本片上映後廣獲好評,成為根據克裏斯蒂小說改編的偵探片中的一部傑作,並獲得了第30屆奧斯卡獎最佳影片、最佳導演等六項提名。
《她說:謀殺》(英國,1961)
馬普爾小姐是克裏斯蒂筆下的另一位赫赫有名的“大偵探”。這位長期住在農村,閑來無事就愛打毛衣的“老處女”,在克裏斯蒂的20多部偵探小說中粉墨登場,指點迷津,勘破疑案。本片是馬普爾小姐第一次在銀幕上出現,矮胖的英國喜劇女演員瑪格麗特・拉瑟福德以高超的演技塑造了這一栩栩如生的藝術形象,以致於許多觀眾認定她就是馬普爾。本片改編自克裏斯蒂1957年創作的《命案目睹記》,原著是馬普爾小姐探案故事中的傑作。該書突破了傳統偵探小說故事封閉化的模式特點,以馬普爾小姐在火車上目擊了一起謀殺案為導火線,緊絲密扣地牽引出一個錯綜複雜的殺妻案。與克裏斯蒂早期作品相比,這部作品的另一個特點是被害人的重要性被弱化了,直至故事過半才揭示出被害人的身份,這其實是美國偵探小說家埃勒裏・奎恩擅長的手法。
《奔馬酒店謀殺案》(英國,1963)
這是《她說:謀殺》一片的原班人馬拍攝的第二部描寫馬普爾小姐探案的影片,改編自克裏斯蒂1953年的代表作《葬禮之後》。馬普爾小姐為解開鄰居恩德比先生兄妹的死因,來到一個名叫“奔馬酒店”的騎馬場所,在那裏她遇到了一連串神秘而殘忍的謀殺。也許舉止莊重的英國女演員瑪格麗特・拉瑟福德不能永遠隻塑造克裏斯蒂筆下的馬普爾小姐,但本片還是被公認為她演技發揮最好、最忠實於原著的一部優秀偵探片。
《謀殺召喚》(英國,1964)
拉瑟福德在本片中最後一次出演馬普爾小姐,本片也是該係列馬普爾探案影片中唯一完全脫離原著的一部。在影片的開始,馬普爾小姐繼承了在一家慈善機構的理事席位。此機構於多年前買下一艘退役軍艦,作為刑滿青年罪犯的改造基地。慈善會的一員塞西爾・哈德維克先生訪問軍艦歸來後,在開會時突然死去了,在警方的報告中定為“自然死亡”,但另一位會員馬普爾小姐卻懷疑另有死因。她在暗中展開了調查,發現外表文雅的艦長(萊昂納爾・傑弗裏斯扮演)的手下正在用這條船作為“訓練基地”教孩子們犯罪。看起來這可以解釋哈德維克為什麽被殺,但艦長的犯罪動機太明顯了,而使馬普爾小姐狐疑不定,到底凶手是誰呢?
《字母表謀殺案》(英國,1965)
1936年克裏斯蒂發表的《ABC謀殺案》是她繼1926年的成名作《羅傑疑案》以來最成功的作品,也是她的十大代表作之一。在該書中我們看到克裏斯蒂試圖突破愛倫・坡偵探小說模式的一次努力。故事結構由封閉式而轉向了開放式,以大偵探波洛偵破一起看似變態連環殺人案而實則是經過精心策劃的家庭謀殺案為情節線索。克裏斯蒂幾乎在該書的通篇結構中運用了電影交叉、平行蒙太奇的手法布置懸念,一方麵寫波洛與警方展開調查,一方麵寫凶手操縱的庫斯特的種種可疑之處,使讀者一直誤以為他就是凶手,這種隱蔽性的筆法堪稱“紙上蒙太奇”。1965年拍攝的《字母表謀殺案》便是根據《ABC謀殺案》改編的,導演是美國名導演弗蘭克・塔什林,波洛則由英國影劇雙棲明星托尼・蘭戴爾飾演。
《長夜》(美國,1972)
這是一部《煤氣燈下》式的心理懸念片,是根據克裏斯蒂1967年出版的同名小說改編的。原著並非是一部嚴格意義上的偵探小說,全篇以第一人稱展開敘事。講述了“我”是如何費盡心機騙取了一位女富豪的愛情,說服她買下了一座宮殿式的別墅,然後施展出種種詭計,一步步把她推向了死亡的深淵,但最後“我”也沒有逃脫掉命運的懲罰。在這部小說中先生克裏斯蒂幾乎沒有運用什麽偵探小說的結構和技巧,而是以半隱半露的心理化描寫,通過人物的奇想、幻覺、迷茫、驚恐營造出了一種不穩定性、不安全感。本片的幾位主演都是當時英國影壇的新人,美國老牌影星喬冶・桑德斯在片中客串了一個角色。
《東方快車謀殺案》(英國,1974)
這部克裏斯蒂創作於1934年的名作深受我國偵探小說迷的喜愛。故事以從伊斯坦布爾開往巴黎的東方快車為舞台,講述了12位乘客為了複仇而共同謀殺一個壞蛋的奇特案件,其結構之精巧,推理之縝密,正如美國偵探小說大師雷蒙德・錢德勒讚歎的那樣:謎底隻有傻子才會猜得出。根據這部小說改編的同名影片陣容鼎盛,紅極一時,掀起了七十年代歐美影壇“懷舊型”傳統偵探片的熱潮。影片既以12位乘客“自知視點”的敘述鏡頭使觀眾沉迷於種種虛假證詞中難辯真偽,同時又讓歡眾隨著波洛的“單一視點”識雲撥霧,剝繭抽筍,交叉視點的運用增強了影片的懸疑效果。該片中的17位角色皆由英美一流演員飾演。
《尼羅河上的慘案》(英國,1978)
本片是繼《東方快車謀殺案》之後的又一部“懷舊型”傳統偵探片的傑作,80年代初在我國放映時曾引起巨大轟動。原著創作於1937年,是克裏斯蒂篇幅最長的作品之一。該片由英國EMT電影公司出品,是一部在藝術上精雕細刻的作品,也具有一定的思想內涵。擁有萬貫家財的林內特・裏奇弗小姐和她的新婚丈夫賽蒙乘華麗的旅遊船在尼羅河上繼續他們的蜜月旅行。夜裏,林內特被人槍殺了,凶手是誰?動機是什麽?同船的大偵探波洛又一次從紛繁雜亂的各種線索中展開了細致的偵察。本片結構完整,對白雋永,編導靈活地運用電影表現手段將“語言推理”轉化為“形象推理”,具有高度的觀賞性和趣味性,使觀眾充分享受到了偵探片所散發出來的審美快感。曾兩度獲得奧斯卡最佳男配角獎的英國影星彼得・烏斯蒂諾夫在片中首次扮演了神探波洛,從此他就成為公認的扮演這一人物的最佳演員,以後他又5次在銀幕上扮演了波洛,後文將逐一介紹。
《阿加莎》(美國,1979)
1926年12月3日星期五晚10時左右,36歲的克裏斯蒂在料峭的寒夜中,一身輕裝悄然離家,行蹤不明。很快,克裏斯蒂失蹤的消息成為英國各報的新聞熱點,1500多名克裏斯蒂的小說迷自願參加搜尋。多種猜測令人迷惑不解,是事故?自殺?還是他殺?連她的丈夫也被列為最可疑的作案對象。幾天後,警方從約克郎的一家高級旅館中找到克裏斯蒂。在以後的50多年裏,克裏斯蒂對此事一直緘默不言,在她的自傳中也未提及。這起失蹤事件,在克裏斯蒂的一生中留下了一個神秘的謎團。本片描寫了“克裏斯蒂失蹤事件”的前前後後,表達了編導對事件的推測和看法。英國著名影星凡妮莎・雷德格列芙成功地塑造了克裏斯蒂的銀幕形象。
《懸崖上的謀殺》(英國,1980)
這是一部長達3個小時的偵探片,是根據克裏斯蒂1935年的同名原著改編的。克裏斯蒂設計了一個“邂逅謀殺”式的開頭,棒球手瓊斯無意中在斷崖下發現了一位身份不明、奄奄待斃的男人,他臨終前說出“他們為什麽不問埃文斯”這句令人不著邊際的話。於是圍繞著這個隱語式的“司芬克斯”之謎,瓊斯和他的女朋友德溫特小姐展開了一段穿廊繞徑般的驚險遊戲,揭露了一起策劃高明的詐騙謀殺案。“他們為什麽不問埃文斯”這句普通的話語在克裏斯蒂的魔筆勾勒下,竟產生了猜不透、想不通的離奇效果,如果您想知道這個謎團到底是怎麽回事,請找來原著一閱,包您連聲叫絕。本片由英國影星弗朗西斯卡・安尼斯、約翰・吉爾古德、瓊・希克森聯袂主演。
《破鏡》(英國,1980)
本片是根據克裏斯蒂1962年創作的《遲來的報複》改編的,原著是馬普爾小姐探案的又一部傑作。編導為影片設計了一個精彩的開頭:一部老式偵探片正當放映結束時突然停電了,於是觀眾紛紛猜測凶手是誰,這時馬普爾小姐站了出來一針見血地指出了凶手,但沒有人相信,等電影放映結束時果如馬普爾小姐所料。有意思的是,今天大名鼎鼎的皮爾斯・布魯斯南當年竟在那部老片中扮演了一個隻有2、3分鍾的小角色。本片堪稱是明星雲集,兩屆奧斯卡影後伊莉莎白・泰勒在片中扮演了過氣影星瑪麗娜,她出於報複的心理毒死了一位女影迷。洛克・赫德森、托尼・柯蒂斯、金・諾瓦克、愛德華・福克斯等著名影星紛紛登場。扮演馬普爾小姐的是美國影壇以演“老太婆”而聞名的安吉拉・蘭斯伯瑞,她主演的《失蹤的女人》曾在我國播放過。值得玩味的是,本片雖然名叫《破鏡》,但並沒有出現與鏡子有關的情節,這個片名其實是出自一首詩。
《殺人不難》(英國,1981)
原著是克裏斯蒂1939年創作的一部具有濃鬱古典偵探小說風格的作品,該書講述了一位退休警官在火車上遇到了一個有些瘋癲的老太太,她堅持說自己發現了一個策劃了三起謀殺案的凶手。警官不以為然,但幾天後卻從報紙上看到了那位老太太在去蘇格蘭場的路上遭車禍致死的消息,他感到這其中定有問題,就趕到了那個叫“榆木鎮”的地方進行調查。書中描寫的凶手是一個因愛而瘋狂的老太太,故事結尾克裏斯蒂對她那陰暗而扭曲的心理描寫非常真實深刻。影片中的這兩位老太太,分別由奧斯卡影後海倫・海斯和奧麗薇婭・哈弗蘭扮演。
《七麵鍾之謎》(英國,1982)
本片是根據克裏斯蒂1929年的同名小說改編的,原著是克裏斯蒂創作的極少數幾部間諜驚險小說之一,但她的間諜小說遠不如偵探小說精彩,在這些作品中無一成功之作。在原著的開頭,克裏斯蒂運用了一種以遊戲和惡作劇牽引出謀殺案的手法,這種手法後來在她的《謀殺啟事》、《古宅迷蹤》等作品中都有所體現。“七鍾麵”其實指的是一個由7人組成的反特除奸秘密小組的代號,與故事情節並沒有構成一定的聯係,比起“他們為什麽不問埃文斯”這個“司芬克斯”來,簡直不可同日而語,可以說是克裏斯蒂的一個敗筆。本片的主要演員均為《長夜》一片的原班人馬。
《陽光下的罪惡》(英國,1982)
位於亞德裏亞海上的某島,山明水秀,氣候宜人,是有名的旅遊勝地。在一個陽光明媚的日子,著名舞台演員阿妮娜被人勒死在海濱,她用愛情手腕詐騙來的價值萬金的珠寶也不翼而飛。“誰是凶手?”人們在議論,在猜疑,大偵探波洛又一次承擔了破案的任務。《陽光下的罪惡》是克裏斯蒂1941年創作的一部嚴謹的偵探小說,該書之所以享有一定聲譽,是因為克裏斯蒂在書中設計了一個天衣無縫的“司芬克斯”,將構成偵探小說懸念規則的三大法寶之一“不在場證明”之謎創造性地加以運用。所謂“不在場證明”,是指凶手利用各種欺騙、偽裝和假象製造自己案發時不在場的證明,以使警方排除自己作案的可能性。一般的偵探小說在設計“不在場證明”之謎時大都采用單線結構,即一種手法、一種偽裝、一種騙術。而克裏斯蒂在該書中設計的這個“不在場證明”,則采用了多線結構,多種手法、偽裝、騙術交叉,錯綜複雜,極盡一波三折之妙。本片的主角波洛仍然由彼得・烏斯蒂諾夫扮演,此外還集結了科林・布萊克利、簡・伯金、瑪吉・史密斯、詹姆斯・梅森等一批明星。
《蛛網》(英國,1982)
這部影片是根據克裏斯蒂1954創作的舞台劇《蛛網》改編的,描寫了某外交官的宅邸突然出現一具屍體,外交官外出,即將帶回首相和一位外國元首在家進行重要的秘密會晤。外交官想象力豐富的妻子克拉麗莎不畏風險,展開了艱難的掩飾與調查……本片是一部出色的“密室劇”,充滿了暗道和機關,有效地發揮了布景的戲劇作用。女主角克拉麗莎由當時英國的影視紅星佩納洛潑・凱茲扮演。
《閃光的氰化物》(美國,1983)
本片改編自克裏斯蒂1945年的偵探小說《死的懷念》,這部書20世紀80年代在我國出版後,曾引起了許多偵探小說迷的濃厚興趣。原著的故事結構更像是一部心理懸念小說,全書分為上下兩大單元。在第一單元中克裏斯蒂以書信體的方式展開敘事,仔細描寫了被害人羅絲・瑪麗給6位人物所帶來的心靈上的恐懼和生活中的陰影;第二單元中克裏斯蒂又逐步把第一單元所描寫的謀殺場景還原再現。全書始終籠罩在一種夢遊般的氛圍之中,一切似乎都是真實的,又似乎都是虛假的。該書所描寫的謀殺技巧顯示了克裏斯蒂渾化無跡、舉重若輕的特殊才能,她擷取了生活中最常見而又最容易被人忽略的動作習慣設計謀殺,使人讀後確有恍然大悟之感。《閃光的氰化物》是一部有名的電視電影,導演是羅伯特・M・劉易斯,演員有安東尼・安德魯斯、帕梅拉・貝爾伍德等。
《加勒比海島謀殺案》(美國,1983)
這是美國20世紀80年代攝製的一批描寫馬普爾小姐探案係列片中的第一部,好萊塢30、40年代的著名女影星海倫・海斯首次扮演了馬普爾小姐,導演仍為拍攝過《閃光的氰化物》的羅伯特・M・劉易斯。原著創作於1964年,書中的許多地方都與《陽光下的罪惡》相近似,克裏斯蒂又設計了一個密難插針的“不在場證明”之謎,並再次揭示了所謂“瞬間發現”的偵探哲學。全書輕鬆有餘,懸疑不足,隻能算是克裏斯蒂的二流作品。
《奉命謀殺》(英國,1984)
本片是根據克裏斯蒂1958年的小說《奉命謀殺》改編的,該片是由傳統偵探片風格向驚栗偵探片轉化的一部作品。影片的劇作結構是《殺人不難》和《死的懷念》兩部作品結構的結合,編導通過“邂逅謀殺”式的敘事手法,使故事情節層層遞進,又通過揭示人物的心理狀態和人物之間錯綜複雜的關係來突出案情的神秘離奇,過去與現在、回憶與推想的鏡頭巧妙地交叉在一起,使影片具有一種恐怖難測的氣氛。克裏斯蒂在原著中又一次活用了“否定之否定”的推理手法。本片集結了費・唐納薇、唐納德・薩瑟蘭、莎拉・邁爾斯、克裏斯托弗・普盧默等一批明星。
《莊園謎案》(美國,1985)
這是由海倫・海斯主演的又一部關於馬普爾小姐探案的影片,它是根據克裏斯蒂1952年的同名原著(又譯《借鏡殺人》、《鏡子魔術》)改編的。同《破鏡》一樣,小說中也沒有出現與鏡子有關的情節,克裏斯蒂其實是把一句英國的諺語“鏡子也會騙人”轉化為一種故弄玄虛的推理手法。鏡子是不會騙人的,但通過罪犯的偽裝和假飾,它往往也能發揮迷惑人心的作用。在一起案件中,偵探不能隻單純地相信那些一成不變的物證,而要剝離掉物證表麵的假象,識破罪犯的真實意圖。《莊園謎案》描寫了一位百萬富婆被人殺死在自己莊園別墅的客廳裏,別墅裏每一個人都有不在場的證明。馬普爾小姐洞幽燭微,她從一個看似無懈可擊的“對話”騙局中,揭穿了罪犯金蟬脫殼的殺人計劃。
《伯特倫旅館之謎》(英國,1986)
本片是英國BBC影視公司拍攝的馬普爾小姐探案係列片的代表作,在美國PBS偵探電影全集中也占有重要地位。英國電視女明星瓊・希克森繼洛克伍德、海倫・海斯之後成為扮演馬普爾小姐的又一位最佳演員。原著創作於1965年,是克裏斯蒂的一部失敗之作,結構散亂,情節拖遝,原本描寫的是一樁牧師失蹤案最後又跳到了一起謀殺親夫案上,令人丈二和尚摸不著頭腦。影片的成功依賴於編導對偵探片準確的駕馭和理解,去蕪存菁,提煉出原著的精華,編織了一個扣人心弦的密室連環殺人案的偵破故事。
《古宅迷蹤》(美國、英國,1986)
本片是根據克裏斯蒂1956年的《古宅迷蹤》一書改編的,聰明詼諧的大偵探波洛又一次充當了主角,扮演他的仍然是英國著名影星彼得・烏斯蒂諾夫。本片的故事發生在一座莊園裏,外景地則選在了白金漢宮的西維康比花園,觀眾通過影片領略了白金漢宮宜人的景色。原著集中了克裏斯蒂許多為人熟悉的創作手法,如“冒名頂替”的故事模式,“遊戲”式的謀殺戲劇情境等,是一部中規中矩的“古典派”偵探小說。天津有線電視台播放該片時片名譯為《神秘貴族》。
《三幕悲劇》(美國,1986)
英國著名影星彼得・烏斯蒂諾夫第5次在影片中飾演大偵探波洛,本片是根據克裏斯蒂1934年的同名小說改編的,本片的拍攝地點在墨西哥的西南部城市亞卡布魯哥,一位退休的演員組織了兩次宴會,但都以發生謀殺而告終,凶手就隱藏在那群富有的客人中間。原著的新奇之處在於克裏斯蒂設計了一個轉移視線、聲東擊西的橋段,許多偵探小說都是從第一起謀殺案中找出破案的線索,而本書描寫的第一起謀殺案其實不過是凶手策劃謀殺的一個序幕、一次預演,與他要謀殺的對象毫無關聯,讀者都被這一點所迷惑。片中扮演退休演員的是好萊塢著名影星托尼・柯蒂斯,他最有名的影片是與瑪麗蓮・夢露主演的《熱情似火》,當前好萊塢走紅的女影星傑米・李・柯蒂斯是他的女兒。
《神秘的別墅》(英國,1986)
本片是英國女影星瓊・希克森主演的馬普爾小姐係列探案片的第二部,原著是克裏斯蒂1976年發表的最後一部作品。故事講述了一對新婚夫婦買下了英國某鄉村的一座維多利亞式別墅,不久女主人公在別墅中發現了一種超自然的神奇力量,別墅中的許多細節與她自己的想象不謀而合,甚至她仿佛還回憶起一起夢幻中的謀殺。這一切看起來那麽神奇莫測,直到馬普爾出馬幫助他們解開了謎團。雖然原著的故事情節並不十分複雜,但克裏斯蒂又一次發揮了她擅長的以心理描寫來營造氛圍的筆法,使故事罩上了一層濃厚的神秘色彩。
《謀殺啟事》(英國,1987)
本片是根據克裏斯蒂1954年的同名小說改編的,原著是所有關於馬普爾小姐探案故事中最優秀的一部,瓊・希克森又一次扮演了這個角色。原著堪稱是克裏斯蒂創作手法集大成之作,層層機關,步步迷蹤,且敘事流暢,文筆優美,頗具文學品位。故事以報紙上刊登的一則“謀殺啟事”拉開帷幕,環環緊扣地敘述了一個殺人滅口、巧布騙局的離奇案件。每一個熟悉克裏斯蒂偵探小說的讀者都會從書中發現他們所熟悉的東西:往事追蹤、冒名頂替、喬裝作案、暗道機關、關鍵疑點、身份考證等等,宛如回廊曲徑,古樹盤根,頭腦再聰明的偵探小說迷也難解其中奧妙。電影難得一見,原著不可不讀。
《藏書室女屍之謎》(英國、美國,1987)
本片是根據克裏斯蒂1942年的同名小說改編的,克裏斯蒂在原著的前言中這樣寫道:“有些陳腐的詞語隻屬於某些類型的小說,比如情節劇裏的‘禿頭壞男爵’,偵探故事裏的‘藏書室裏的屍體’。多年來我一直試圖為人們熟知的主題作一些適當的改變。”原著中克裏斯蒂設計了凶手通過調換屍體來製造不在場證明的橋段,使“藏書室裏的屍體”這一傳統偵探小說的故事模式得到了擴展。以構思來提高技巧,以技巧來豐富情節,以情節來打動讀者,這是克裏斯蒂所遵循的創作原則。瓊・希克森在本片中最後一次扮演了馬普爾小姐。
《死亡約會》(英國,1988)
著名影星彼得・烏斯蒂諾夫在本片中第6次扮演了神探波洛,原著創作於1938年,它與《陽光下的罪惡》、《加勒比海謀殺案》組成了克裏斯蒂別具風情的“海島謀殺三部曲”。值得一提的是好萊塢著名影星、亨弗萊・鮑嘉的妻子勞倫・巴考爾欣然應邀在片中扮演了一位女富翁。巴考爾的處女作、1946年與鮑嘉聯袂主演的《沉睡》是偵探片的傑作之一。
《褐衣男子》(美國,1989)
本片根據克裏斯蒂1924年的小說改編,是華納兄弟公司拍攝的第8部改編自克裏斯蒂小說的作品。原著帶有明顯的克裏斯蒂早期作品的印記,講述了一個“灰姑娘”的冒險傳奇,在挫敗了陰謀後又贏得了愛情,這是一個再平凡不過的英國20世紀20年代的驚險故事。片中扮演女主人公安妮的是美國80年代著名的電視紅星斯蒂芬・金巴麗斯特,她與皮爾斯・布魯斯南主演的偵探係列喜劇《斯蒂爾傳奇》深受我國觀眾的喜愛。本片除了扣人心弦的情節、溫馨浪漫的愛情之外,觀眾還應該慶祝一下斯蒂芬在片中所穿的那套令其風姿綽約的印度賽麗服以及各類服裝異彩紛呈的展示。
阿加莎・克裏斯蒂 - 所獲榮譽
1950年,阿加莎・克裏斯蒂成為英國皇家文學院(Royal Society of Literature)會員
1954年,阿加莎・克裏斯蒂獲得美國推理作家協會(Mystery Writers of America)評選的傑出作家獎(Grand Masters Prize)
1956年,阿加莎・克裏斯蒂得到CBE勳章(不列顛帝國高級勳章Commander of the British Empire)
1958年,阿加莎・克裏斯蒂成為偵探俱樂部會長,並連任終身
1960年,阿加莎・克裏斯蒂第二任丈夫馬克斯・馬洛溫因為考古方麵的傑出成就獲得不列顛帝國高級勳章(CBE)
1961年,阿加莎・克裏斯蒂被埃克塞特大學授予榮譽文學博士學位
1971年,阿加莎・克裏斯蒂被冊封為女爵士(不列顛帝國女爵士勳章DBE,Dame Commander of the British Empire)
阿加莎・克裏斯蒂 - 影響
她在英國的文學地位,大大超過了柯南道爾。她在66歲那年,榮獲“不列顛帝國勳章”和埃克塞特大學名譽文學博士學位。法國總統戴高樂自稱是“阿加莎・克裏斯蒂迷”,英國皇太後瑪麗也把讀阿加莎・克裏斯蒂的小說作為一種最好的享受。在瑪麗王後80歲生日時,英國BBC電台為女王祝壽,記者問女王喜愛什麽節目,瑪麗女王指定要播出阿加莎・克裏斯蒂的作品。
來自上流社會的嘉獎和鼓勵大大提高了阿加莎・克裏斯蒂的知名度,她的偵探名劇《捕鼠器》在英國舞台連演30年至今不衰,創造了戲劇史上長演不衰的記錄。她的作品被譯成103國文字,在157個國家出版。據1988年統計,總印數達4億冊,成為世界上最暢銷圖書,與《聖經》、《莎士比亞戲劇集》同列世界暢銷書前三名。阿加莎・克裏斯蒂的生平事跡,已拍成傳記片《阿加莎・克裏斯蒂》。她成為英國乃至世界文壇的偵探小說大師。
阿加莎・克裏斯蒂 - 筆下人物之間的關係
克裏斯蒂筆下的偵探間也有千絲萬縷的關係――即使他們在不同的書中出現。比如波洛和馬普爾,他們的生活圈子看似毫無交集,但實際上,馬普爾是波洛的朋友的朋友的朋友。怎麽,不相信?波洛<=老搭檔=>奧利弗太太<=《白馬酒店》=>戴恩?卡爾索普牧師與莫德?戴恩?卡爾索普夫婦<=《平靜小鎮的罪惡》=>馬普爾小姐
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(奧利弗太太曾為派恩創作過冒險故事)
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(《牌中牌》中4人初遇)
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